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<p>“行尸走肉”第六季结束前的剧透</p><p>本周“行尸走肉”剧集中的最后一幕对于这部僵尸天启剧的粉丝来说有点令人痛苦</p><p>这个紧密结合群体的长期主角之一由系列主角Rick Grimes(安德鲁·林肯)领导的幸存者被猛烈抨击致死最后一幕是值得一部塔伦蒂诺电影,因为瑞克新推出的复仇女神Negan(杰弗里·迪恩·摩根),威胁性地选择了哪些正规剧组他要杀死这一集的最后一个镜头 - 本赛季 - 是从Negan的受害者的角度来看,因为他的带刺铁丝网棒球棒“Lucile”在我们的集体头顶上全力以赴我们不知道知道我们分享的观点是什么,因为我们的视线模糊,眼睛上的血迹,以及更多的暴力打击使屏幕空白,Sopranos风格这一最后的镜头给粉丝留下了一个大问题:Negan杀死了哪个角色</p><p>在通常的悬崖风格中,我们不会知道,直到第七季播出,可能在今年十月,它还提出了另一个问题:如何从一个特定角色的主观角度拍摄,绝对没有告诉我们什么</p><p> “我们”刚刚通过他们的眼睛经历了另一个人的暴力死亡,但是当我们从他们的角度看时,为什么我们感到如此与命运脱节呢</p><p>拍摄的视角,或“POV镜头”,是电视和电影中历史悠久的传统,几十年来电影理论家感到困惑玛丽亚·普拉马焦雷和汤姆·沃利斯在电影:关键引言(2005)中说POV镜头是:帮助解释角色体验世界的方式,验证角色对事件的解释,并提供有关动机的信息很明显,POV镜头用屏幕上的角色设置我们的身份,并且作为电影教授的哲学Berys Gaut说:电影的成败部分取决于这种认同是否发生,情感反应的质量和强度取决于认同这种用角色的视角进行识别的想法通常被称为“中心想象”,这个术语被创造出来在20世纪80年代由英国哲学家理查德沃尔海姆当我们集中想象时,我们想象地采用了另一个人的内部位置但是POV镜头实际上是这样做的他</p><p>它们是否允许我们用我们分享的观点来情感地识别</p><p>另一位电影理论家NoëlCarroll认为,要发生这种情况,POV镜头还不够,我们必须从外面看到,想想Jaws的高潮场景(1975)我们对布罗迪酋长的情感状态的认同(Roy Scheider)是通过POV快速骑行(包括布罗迪和有趣的鲨鱼)以及场景的反应镜头和外部镜头产生的</p><p>鲨鱼活着的最后一枪 - 就在布罗迪拍摄之前吹气的压缩气缸 - 从布罗迪的角度来看,然后切换到布罗迪的反应镜头,因为他说“微笑你的儿子......”然后放出致命的镜头只看布罗迪的观点,虽然约翰威廉姆斯的奥斯卡获奖得分,观众几乎没有关于他对鲨鱼的情绪反应的信息,因为它接近他/我们在他的反应镜头中,我们看到他的脸在绝望,恐惧和愤怒中扭曲 - 而且在情感上与我们联系的是NoëlCarroll认为这些反应和POV镜头是相互依赖的,因为反应镜头:使用角色的面孔向我们提供有关她所看到的情感状态的信息来描绘角色的内在状态,而不仅仅是他们的视觉观点,观众必须从外面看到他们,看到他们的脸和情感线索事实上,任何一部电影在一个连续的POV镜头中只向我们展示主角的观点是非常罕见的一些值得注意的例子是罗伯特·蒙哥马利的“湖中女郎”(1947年),亚历山大·索库罗夫的俄罗斯方舟(2002年)和加斯帕·诺埃的“进入虚空”(2010年)但是这些电影中的每一部都在努力想方设法传达人的情感状态,通过他们的眼睛我们看到俄罗斯方舟并通过允许我们听到主角的内部想法进入Void尝试这样做俄罗斯方舟和Enter the Void也使用POV镜头来传达体验主角的死亡时刻 因此,有趣的是,“行尸走肉”采用POV射击来传达一个喜欢的角色的死亡然而,许多电影理论家都认为,没有反应射击的POV射击实际上扼杀了我们在分享这一点时可能形成的任何移情联系电影与电影哲学的编辑之一(2005)Jinhee Choi写道:与角色的情感交往不仅仅需要与他们的感性对齐,而是与叙事中的其他因素一起实现,没有其他因素 - 看见角色反应或更大的场景 - 我们根本无法搭乘一个角色的头部</p><p>本季大结局的导演Greg Nicotero是僵尸恐怖的老手 - 他为乔治·A·罗梅罗的死亡日做了特效(1985)也许他面临着一项不可能完成的任务:以一种允许我们,观众,与他们认同的方式描绘主角的悲惨死亡,

作者:双订